gymlit.in.ua



Сатира в радянській літературі 30-х років

Сортувати: за оцінками | за датою
20.10.18
[1]
переходи:2
Сатира в радянській літературі 30-х років
Блюм стверджує, що сатира є зброєю класової боротьби і спрямована на поразку свого ворога - перш за все, його державності та громадськості. Вона вимагає ненависті і злоби до державного і суспільного ладу в цілому, а зовсім не до окремих його представників.
-Як Же, - вигукує тов. Блюм-сатира може існувати при диктатурі пролетаріату? Адже їй же доведеться вражати свою державу і свою громадськість !!!
Звідси тов. Блюм робить висновок, що сатира в радянській Росії померла 7 листопада 1917 року і що сатира може існувати як сатира антирадянська. Справді радянські сатирики брати участь в ній не повинні; навпаки, бачачи недоліки в тих чи інших областях, вони повинні не писати про це в літературних творах, а просто повідомляти про помічаються неподобства в РСІ (Робітничо-селянську інспекцію), а носіїв цих неподобств направляти в кримінальний розшук або ГПУ. Але В.В. Маяковський і М. Кольцов активно підтримували молодих сатириків, відстоюючи необхідність сатири в радянських умовах. На I Всесоюзному з'їзді радянських письменників М. Кольцов сказав: "Сатира потрібна. На неї величезний попит і в побутовій і в політичному житті ".
Ілля Ільф (Справжнє ім'я - Ілля Арнольдович Файнзільберг) народився в Одесі в 1897 р в родині банківського службовця. У 1913 році закінчив технічну школу. Працюючи в креслярському бюро на авіаційному заводі, був позаштатним співробітником газети "Моряк" і редактором гумористичного журналу "Сіндетікон". У 1923 р, переїхавши до Москви, стає професійним літератором. Працює в газеті "Гудок". Друкує в "30-ти днях", "Сміхача", "Радянському екрані", "Вечірньої Москві" нариси, фейлетони, рецензії на фільми, які виявляють його схильність до сатири.
Євген Петров (Справжнє ім'я - Євген Петрович Катаєв) народився в Одесі в 1903 р в родині вчителя історії. У 1920 році закінчив класичну гімназію. У тому ж році став кореспондентом Українського телеграфного агентства. Потім був інспектором карного розшуку. У 1923 році теж переїжджає до Москви, де також починає займатися журналістикою. Працює в сатиричному журналі "Червоний перець", друкує фейлетони на міжнародні теми і гумористичні оповідання. Виступає зі своїми творами в "Комсомольской правде" і "Гудку".
2.Романи Ільфа і Петрова. Першою значною спільною роботою Ільфа і Петрова був роман "Дванадцять стільців", опублікований в 1928 р в журналі "30 днів". У тому ж році роман вийшов окремою книгою. Роман відразу ж завоював визнання читачів.
Історія пошуків коштовностей мадам Пєтухової, захованих в одному з дванадцяти стільців, в сюжетному сенсі не представляла новизни, не мала в романі самодостатнього значення. Гідність його полягала в безлічі блискучих по виконанню сатиричних характеристик, сцен і подробиць, матеріалом для яких послужили злободенні життєві спостереження. І обстановка, в якій розгортається дія роману, і окремі його епізоди - все це живі сатиричні відгуки на дійсні події та факти.
Автори згадують, як легко писалися "Дванадцять стільців", хоча в першому окремому виданні роман їх не задовольнив: вони змушені були правити його і скорочувати.
Ільфом і Петровим був створений яскравий, іскрометний персонаж, образ якого досі актуальний і популярний у читача - головний герой роману Остап Бендер, великий комбінатор, пройдисвіт, тонкий психолог, який грає на вадах людини і недосконалість суспільства. Остап - людина, настільки суперечливо поєднував в собі безсоромність і - чарівність, нахабство і - тонкий гумор, цинізм і - несподіване великодушність.
Але великий комбінатор не втрачає присутності духу, і нові плани вже дозріли в його голові. Концесіонери йдуть підкорювати місто Васюки. Зводили наївних васюкінського любителів шахів захоплюючою картиною міжпланетного шахового турніру, новоявлений гросмейстер влаштовує сеанс одночасної гри, з якого ховається разом зі своїм компаньйоном, не забувши прихопити з собою виручку.
Направити по слідах артистів з пароплава "Скрябін" героям книги доводиться побувати на Кавказі і в Криму, де вони зустріли свого конкурента, батька Федора, який ганявся по всій Росії за гарнітуром пані Попової, наведений на помилковий слід архіваріусом Коробейникова. Витративши всі свої гроші на помилкову меблі і не знайшовши в ній шуканого скарбу, священик божеволіє. А наші друзі, здобувши в артистів залишилися два стільці і розпатрали їх, відбувають до Москви на пошуки останнього і, як вони були впевнені, що містить їх заповітне скарб стільця.
В кінці роману Кіса Вороб'янінов, захоплений жадібністю, перерізає бритвою горло великого комбінатора. У авторів, як вони самі пишуть в спогадах, виникла велика сварка з наступного приводу: вбити чи головного героя "12 стільців" Остапа Бендера чи залишити його в живих? Участь героя вирішив жереб. У цукорницю були покладені два папірці, на одній з яких тремтячою рукою був зображений череп і дві курячі кісточки. Вийняв череп - і через півгодини великого комбінатора не стало.
Читачі не погодилися з таким кінцем. У численних листах вони вимагали продовжити життя Остапа. І автори не дали героєві померти.
Коли Ільф і Петров приймалися за свій перший роман, вони ще були порівняно мало відомі. І не було у них досвіду спільного писання. Тепер, в 1929 році, коли вони сіли за свій другий сатиричний роман, вони вже письменницький не уявляли себе один без одного. Позаду були захоплені відгуки, виступи, листи читачів і досить кислуваті, а то й відверто лайливі рецензії.
У першому романі Остап полював за дванадцятьма стільцями. У другому романі "товариш Бендер" вже не мисливець за стільцями - він веде важкий і довгий двобій з одним із ничтожнейших службовців установи "Геркулес", таємним володарем десяти мільйонів Олександром Івановичем Корейко.
Придивімося уважніше до Остапу Бендеру - як він розкривається в другому романі. Описуючи його, автори зауважують: "Очі блищали грізним веселощами". Важлива подробиця - без неї портрет великого комбінатора, кавалера "Золотого тільця" був би неповним. Його томят жадоба наживи, але однією цією межею він не вичерпується.
Остап Бендер не розлучається з жартом. Ось уже Корейко в його руках, зараз Остап стане володарем мільйона. Але несподівано починаються громадянські маневри, Остап "отруєний", і Корейко зникає. Все треба починати спочатку; зловити мільйонера тепер буде набагато важче, ніж раніше. Здавалося б, Остап повинен впасти у відчай. Але він дізнається, що Шура Балаганов і Паніковський викрали у Корейко гирі, уявивши, що вони золоті. А потім побилися один з одним.
"Він затрусився, ловлячи руками повітря. Потім з його горла вирвалися вулканічні гуркіт, з очей вибігли сльози, і сміх, в якому позначилося все стомлення ночі, всі розчарування у боротьбі з Корейко, так шкода пародійований молочними братами, - жахливий сміх пролунав в газосховища ... Сміх ще поколював Остапа тисячею нарзанних голочок , а він вже відчував себе оновленим і молодшим ... "
- Врешті-решт, - невесело жартує він з приводу зникнення Корейко, - нічого страшного немає. Ось в Китаї розшукати потрібну людину важкувато: там живе чотириста мільйонів населення. А у нас дуже легко: всього лише сто шістдесят мільйонів, у три рази легше, ніж в Китаї.
Про настрої Остапа Бендера, який отримав, нарешті, мільйон, сказано так: "Великому комбінатора хотілося зараз всіх облагодіяти, хотілося, щоб всім було весело".
Коли Остап оголошує "Антилопу" Адама Козлевича головною машиною автопробігу і виводить напис: "Автопробігом по бездоріжжю і нехлюйству!" - Це не тільки хитрість шахрая, а й усмішка пародиста, що володіє даром весело приймати будь-який вигляд.
Згадаймо "урочистий комплект", який вручає Бендер журналісту Ухудшанський, - "незамінний посібник", в якому зібрані всі газетні штампи, банальності і стереотипи. Це блискуча пародія.
"Ви, я бачу, фотограф, - говорить він, - я знав одного провінційного фотографа, який навіть консерви відкривав тільки при червоному світлі, боявся, що інакше вони зіпсуються". Жарт доводиться репортерові до смаку і відразу зближує його з Остапом.
У нас все ще дається взнаки бідне і одностороннє уявлення: сатира таврує, викриває, викриває. Багато в чому так і є. Однак справа цим не обмежується. Сатира не тільки сумує і картає, вона зливається з гумором: сатирик - не тільки "жовчний автор". У радянській літературі піднімається "нова хвиля гумору".
У цьому сенсі Остап Бендер - не тільки сатиричний персонаж, а й гумористичний. Він складається не тільки з одних лише гріхів, проступків, шахрайських комбінацій. Розповідаючи про його блазнівських справах і витівки, автори не пропускають нагоди, щоб нагадати про його людські задатки, про те, ким він міг би стати, якби не був "комбінатором".
Прощаючись з компаньйонами, Остап перед тим, як стрибнути на підніжку поїзда, встигає сунути Козлевичу свої останні п'ятнадцять рублів.
Це людина зі спотвореним людським виглядом. Але він наділений надзвичайною енергією, неослабним життєвим азартом, жадібність не зовсім висушила його душу.
У цьому своєрідність характеру Остапа Бендера. Як бачимо, сатира тут однієї тільки сатирою не обмежується, вона змішується з гумором. Відразливі риси натури Остапа - безсоромність, цинізм, розхитаність моральних засад - суперечливо з'єднані з іншими - з несподіваними проблисками добродушності, по-своєму що розуміється товариства і навіть людяності.
Зіставляючи два романи - "Дванадцять стільців" і "Золоте теля", - ми переконуємося, що еволюція образу головного героя полягає в його ускладненні, в наростанні суперечливих рис. Справді, його головна мета у другому романі - добути мільйон. Але ось мета досягнута.
До однієї лише задоволеною жадібності настрій Остапа в цій сцені не зведеш. Нехай потім ця "хвилинна слабкість" пройде, але вона була і, думаючи про головного героя, забути її важко.
З цієї ж точки зору цікаво простежити ставлення Остапа до Зосі Синицької. Вона цікавить його тому, що він сподівається в неї вивідати, де ховається Корейко. І ось на побаченні, нарешті, він дізнається все, що йому потрібно. Він втрачає до неї інтерес, йде, а потім зупиняється, бурмоче: "Ніжна і дивовижна", повертає "назад слідом за улюбленою" і врешті-решт все-таки мчить додому. Ставши мільйонером, Остап буде посилати Зосі телеграми: "Готовий летіти Чорноморськ крилах кохання". А коли зустрінеться з нею, з її чоловіком, зрозуміє, що запізнився на "свято любові". Про це сказано так: "Робити було нічого. Треба було йти, але заважала невідомо звідки наспіла сором'язливість ". Так будується образ Остапа: весь час йому "заважають" невідомо звідки підоспілі людські почуття. Потім вони зникають, відтіснені іншими, більш звичними - користю, жадібної хваткою, натиском.
А.В. Луначарський в статті "Ільф і Петров", говорячи про ліліпутском світі обивательщини в "Золотому теляті", зауважував: "Але в цьому ліліпутском світі є свій Гуллівер, свій великий чоловік - це Остап Бендер. Цей надзвичайно спритний і сміливий, спритний, по-своєму великодушний, обливають глузуванням, афоризмами, парадоксами все навколо себе шахрай Бендер здається єдино справжнім чоловіком серед цих мікроскопічних гадів ".
У "Золотому теляті" сатира злита з гумором. Оповідання роману то сатирично загострюється, то гумористично пом'якшується, а то і зовсім набуває майже ліричну забарвлення.
Головні об'єкти сатири в цьому романі: жага наживи, хижацька пристрасть до грошей, міщанство і бюрократична казенщини.
Компаньйони Остапа - Шура Балаганов і невдалий Паніковський, який так любить гусей і так незграбно-ніяково їх краде, - не стільки допомагають своєму керівникові, скільки пародіюють його рішучі, нахабні, безкарні дії.
Сюжет роману полягає в тому, що Остап переслідує мільйонера Корейко, поки, нарешті, не наздоганяє його. Здавалося б, перед нами просто два хапуги, шахрая. Багато в чому так і є, але - не в усьому. Остап повний життя, веселою енергії. Поруч з ним Корейко виглядає, як мумія. Гроші він любить більше життя - і вона поступово залишає його. Жага збагачення висушує душу "жебрака мільйонера".
В описі "Вороняча слобідка", несамовитих нікчемних пристрастей, чвар, суперечок, взаємних образ, всієї цієї кумедною комунальної "громадянської війни" суперечливо поєднуються гиперболизм, всякого роду сюжетні крайності з рідкісною побутової достовірністю життєвих спостережень.
Назва "Вороняча слобідка" Е. Петров спочатку дав своїй квартирі, а потім вже переніс його в роман. Напевно, тому сторінки, присвячені "Вороняча слобідці", сповнені життя, сміливий вигадка не заважає відчуття глибокої правдивості епізодів, які начебто вихоплені з реальної дійсності. І до сих пір ще живі обивателі, для яких будь-яка квартира - своя хата з краю.
І нарешті, - бюрократ, фігура для авторів "Золотого теляти", може бути, особливо огидна. Бюрократ завжди вперто лізе на перший план. Він претендує на те, щоб говорити від імені всіх "інших", бути наставником, керівником, господарем. "Установа - це я" - говорить Полихаєв, начальник установи з гордовитим назвою "Геркулес". Сидячи на своєму кріслі, як на престолі, він може тільки наказувати. Навіть ділових паперів він не підписує власноруч. Для цього у нього виготовлений універсальний набір штемпелів: "Не заперечую. Полихаєв. "," Не заважайте працювати. Полихаєв. "," Не морочте мені голову. Полихаєв. ".
Бюрократ - рідний брат хапуги. Що ж він "хапає"? Так все, що можна, до чого дістає його керівна рука: оклад, персональну машину, службову дачу і т.д.
Коли Остап Бендер береться за доскональне дослідження темної біографії Корейко. Він встановлює: Полихаєв - єдиний геркулесовец, який знав, хто ховається під виглядом сорокашестірублевого конторщика Корейко; вони разом вибивали гроші з "Геркулеса".
До числа позитивних сторін роману, захопливого своєю буйною веселістю, безтурботним атмосферою сміху, - писав Луначарський, - потрібно віднести прояв поруч з обивательщиною деяких моментів справжнього життя.
Так, наприклад, услід за карикатурним автопробігом Остапа Бендера і його друзів, пролітає в ночі, сяючи вогнями, заражаючи швидкістю, справжній радянський автомобільний пробіг. Це виглядає ефектно і доказово.
Так само точно поїздка Бендера в погоню за його мільйонером разом з іноземцем-журналістом, який їде на відкриття Турксибу, показує читачам величезне серйозна справа, яка твориться десь за межами досягнення здатного, але загруз у своїх шахрайських комбінаціях, у своїй порожнечі дотепного Бендера.
Серед бурхливих хвиль сатиричного оповідання ці відступи - як ліричні острівці. Вони присвячені пішоходам - ​​"більшої і кращої частини людства", дорогах, опису червневого ранку, моря, ночі в чорноморському порту. Без них загальний "пейзаж" роману був би неповним.
Гумор Ільфа і Петрова часто будується на контрастах і зіткненнях. Дешева папка, в якій Остап Бендер завів "справу" проти Корейко, з потрібними йому викривальними документами, а коштує вона з усім своїм вмістом ... мільйон. Корейко - низькооплачувана службовець, а між тим цей бідний конторник - власник десяти мільйонів.
І тут теж - подвійне зір. В результаті - надзвичайно рельєфне, об'ємне зображення, побачене як би з різних сторін.
Паніковський - смішна і жалюгідна фігура. Він смішний і сам по собі, своєю поведінкою, вчинками, смішний тим, що і як він говорить. І одночасно смішний тим, що пишуть про нього автори. Наприклад, вони змушують його згадати, що "його часто били окремі особи і цілі колективи". Зіткнення суто особистих побоїв з офіційними словами "цілі колективи" підсилює гумористичну реакцію. Вірні собі автори будують порівняння за принципом сполучення "далеченько" понять. І чим більше відстоять ці поняття одне від одного, тим разючий комічний ефект.
Описується Чорноморська кінофабрика. На ній "був той гармидер, який буває тільки на кінських ярмарках, і саме в ту хвилину, коли всім суспільством ловлять кишенькового злодія".
Велику роль - і в авторській розповіді, і в мові героїв - відіграє слово: каламбури, смішні прізвища, перекручені цитати. Побачивши на борту дивовижної автомашини Адама Козлевича грайливу напис "Ох, і покатаю", Остап тут же висловлює бажання "ех-покататися".
Коли в контору "Рога і копита" починають приносити роги, Остап погрожує: "Якщо Паніковський пустить ще одного рогоносця, не служити більше Паніковському". А про сам Паніковському відгукується: "Гусік радий".
Один з характерних прийомів авторського оповідання - зіткнення слів з різних стилістичних рядів, наприклад: "почалася екзотика, кораблі, пустелі, волелюбні сини степів та інше романтичне тягло".
У "Золотому теляті" ми знаходимо безліч несподіваних жартівливих прізвищ ( "хвороби", "Кукушкінд", "Скумбрієвич", "Должностнюк", "Вайнторг", "Борисохлєбський", "Мармеламедов"). А як підходить маленькому, метушливому і полохливий персонажу його прізвище - "Паніковський".
Слово в романі "Золоте теля" радує своєю точністю, цілеспрямованістю. У той же час ми стикаємося з такими випадками, коли воно виявляється як би не відповідає, і в цій-то удаваній його немотивованість - весь комічний ефект.
На початку роману у голови міськради м Арбатова стикаються Остап Бендер і Шура Балаганов. Обидва видають себе за синів лейтенанта Шмідта. Тільки винахідливість Остапа рятує їх від викриття. Вони виходять. Бендер обурений тим, що Балаганов увірвався в кабінет голови, хоча бачив, що там вже сидить він, Остап.
"Радісно" стоїть на тому місці, де, здавалося б, повинні бути зовсім інші слова - наприклад, "насторожено", "суміщення", "розгублено". Але підкреслене розбіжність слова і контексту не може не викликати посмішки.
Бувають зворотні випадки: глава починається з розгорнутого пропозиції, а перший абзац закінчується короткою, відточеною, немов висіченим з каменю, фразою.
Обидва роману Ільфа і Петрова рясніють фразами, які згодом стали крилатими: "Командувати парадом буду я!", "Крига скресла, панове присяжні засідателі!", "Ключ від квартири, де гроші лежать", "Вранці гроші - ввечері стільці", " порятунок потопаючих - справа рук самих потопаючих "," Закордон нам допоможе! "," Автомобіль - не розкіш, а засіб пересування "," Дихайте глибше: ви схвильовані! "," Пилите, Шура, пиляйте! "та ін.
Так само, як і "Дванадцять стільців", "Золоте теля" - сатиричний роман. Але це не до кінця вичерпує його своєрідність. Сатира тут поєднана з гумором. У веселому, бешкетному, глузливому оповіданні весь час безпосередньо відчувається живий голос авторів - неповторно-дотепний і стримано-ліричний.
Глибоко помиляється той, хто стане відокремлювати сатиру від інших літературних жанрів і пологів. Можна сказати, що сатира це лірика, доведена до люті, битися лірика.
Саме такими постають перед нами романи Ільфа і Петрова - нещадними, але не безпросвітними, разючими і - людяними. Вони не тільки малюють персонажів з "спотвореним" моральним виглядом, з ущербної натурою, але і нагадує про те, яким може і має бути людина.
uk | coolreferat.com/Сатира_в_советск..._И_Ильф_Е_Петров




Дивіться також:
Сатира в радянській літературі 30-х років
Радянська сатира в журналістиці 20-30 років ХХ століття
Образ матері в літературі 30 40 років XX століття
Ланцюгова реакція реформ 60 70 х років XIX століття в історичній літературі
Ланцюгова реакція реформ 60-70-х років XIX століття в історичній літературі
Концепти суспільства споживання у французькій літературі 50-60-х років 20 століття на прикладі романів
архів Ланцюгова реакція реформ 60 70 х років XIX століття в історичній літературі
Список літератури для реферату Ланцюгова реакція реформ 60 70 х років XIX століття в історичній літературі
Танатос по-радянськи: етика і естетика смерті в радянській культурі
Антигітлерівська коаліція військово-політичні проблеми та відображення їх в сучасній і радянській історіографії
Договір про дружбу і ненапад між СРСР і Югославією від 5 квітня 1941 р в освітленні радянській пресі