gymlit.in.ua



Етика і естетика 2

Сортувати: за оцінками | за датою
26.09.18
[1]
переходи:1
Етика і естетика 2


2. Доля «стилю модерн» в мистецтві
XX століття.
2.1 Історія виникнення «стилю модерн»

Модерн - (франц. Moderne - новітній, сучасний) стилістичне спрямування в європейському мистецтві кінця XIX - початку XX століття. Завдяки світовими виставками воно стрімко поширилося по всій Європі і в першу чергу торкнулося архітектуру і декоративне мистецтво. В Італії його називали рослинним стилем або "Ліберті", в Великобританії - стилем модерн, в Іспанії - модернізмом, в Бельгії - стилем Вельде, в Австрії - Сецессион, в Німеччині - Югендстиль.
У прагненні подолати еклектизм художньої культури XIX ст. майстри модерну використовували нові технічні та конструктивні засоби, вільне планування для створення незвичайних, підкреслено індивідуалізованих по вигляду будівель, всі елементи яких підкорялися єдиному образно-символічному задуму; фасади будівель модерну володіють в більшості випадків динамічністю і плинністю форм, часом наближаються до скульптурних або нагадують природні органічні явища. Одним з основних виразних і стилеобразующих коштів в мистецтві модерну став орнамент характерних криволінійних обрисів, пронизаний експресивним ритмом і підкоряє собі композиційну структуру твору. Для живопису модерну характерні поєднання "килимових" орнаментальних фонів і натуралістичної відчутності фігур і деталей, силуетність, використання великої колірної плоскості або тонко нюансированной монохромов. Динамікою і плинністю форм відрізняється скульптура модерну, віртуозною грою тендітних ліній і силуетів - графіка. Значна частина художніх відкриттів і досягнень модерну належить мистецтву ХХ ст.

Всю другу половину XIX століття європейські художники і архітектори, критики і обивателі чекали появи нового стилю, наполегливо закликали створити його, пов'язуючи з ним далекосяжні надії на оновлення життя. Набридли прагматизм навколишнього викликав бажання художньої новизни, що здавалася свого роду порятунком від буржуазного меркантилізму. Однак коли нові форми нарешті з'явилися, їх фактично ніхто не прийняв. Ніякого особливого тріумфування народження нового стилю не викликало, більше того, критика центральноєвропейських країн почала дружно дорікати його в непристойності і сиюминутности.

Недовіра до нього викликали його очевидний індивідуалізм і сам спосіб винаходу - не в результаті тривалої еволюції, що було б закономірним, а в результаті індивідуального творчого акту. Сумніви в «легітимності» стилю, якщо так можна висловитися, прозвучали в 1900 році на Міжнародному конгресі архітекторів в Парижі в програмній доповіді німецького архітектора Отцена, який проголосив причинами зародження нового напрямку зайве зарозумілість і завищену самооцінку сучасних художників: «Ні в який історичний період ніякої, навіть самий обдарований художник і не думав про те, щоб відмовитися від традиційної грунту і замінити її повністю собою. Наше мистецтво занадто свято, щоб служити ареною для нахабних вимог моди. Ми прагнемо до визволення від мертвущого формалізму останніх десятиліть, але не з динамітом анархістів, які в стані, можливо, зруйнувати вікову культуру, але ніколи не в змозі відтворити таку за допомогою одного свого нікчемного "я" ». Ця думка, що викликало в російської архітектурної друку цілу серію відгуків, симптоматично - воно являє собою світоглядну точку відліку, підкреслимо, негативну, з якої почалося осмислення нового стилю в Росії.

Сьогодні ми схильні перебільшувати детермінованість подій у розвитку мистецтва XIX століття, в той час як в долі модерну величезну роль зіграв ефект несподіванки. Звичайно, грунт для революційних трансформацій в мистецтві була підготовлена ​​самої європейською історією, що розуміли і сучасники. (Як не дивно це може здатися, але серед передумов нового стилю той же Отцен перший назвав Велику французьку революцію. Прямо, здавалося б, не пов'язана з культурним життям кордону століть, вона збереглася в пам'яті як відбувся виклик звичного плину життя, як зухвале зазіхання на непорушність її побутових основ.
uk | coolreferat.com/Этика_и_эстетика_2




Етика і естетика 4


ПЛАН

1. Введення

2. ЕСТЕТИЧНИЙ СМАК - ЧОМУ ВІН ЗАЛЕЖИТЬ?

3. Поняття «смак» і «естетичного смаку»; об'єктивність і суб'єктивність естетичних суджень

4. Від чого залежить естетичний смак?

5. Поняття моди

6.
Етика і естетика

30. Структуралістська естетика
Її представники дотримуються іманентного підходу до мистецтва і розглядають його як замкнутої знакової системи, відокремленої від навколишнього світу. Відносна незалежність і внутрішня логіка мистецтва при цьому перебільшуються або абсолютизируются. Виникнення термінів етос мораль моральність Схожість та різніця между Поняття. Міфологія як джерело розвитку естетичної думки. Виникнення антічної естетики. Вчення відоміх філософів та міслітелів Піфагора Демокрита Сократа та Геракліта.
В работе есть: план, вступ, висновки 2 шт.
В роботі розглянуті такі поняття:
Етика - це галузь Пізнання, котра вівчає власне етічні Чесноти (особістісні якості), достоїнства характеру людини, досліджує, яка людська вдача є найдосконалішою.